«В хаус-рэпе никаких странных звуков я не услышал»: интервью с SP4K
Фотография: Николь Давыдова
Петербургский музыкант Алексей SP4K Сущик предугадал истерию по хаус-рэпу в ремиксе на «OCB Smoking Raw» Boulevard Depo, записал альбом безумного техно, спродюсировал самый нежный трек Thomas Mraz с последнего альбома, а теперь запел сам. По случаю выхода его альбома «Аутсайдер» Николай Овчинников поговорил с SP4K про музыку девяностых и хаус-рэп.
— Почему неожиданно песенный альбом?
— Я много писал музыки для других людей. Зачастую мне очень нравилась музыкальная часть того, что я сочинил. А когда это превращалось уже в чью-то чужую композицию, у меня в голове обитала мысль: «Я бы по-другому сделал». И тогда я подумал: «А почему бы мне не сделать то, что у в голове уже присутствует? Мелодии, идеи…»
— Кстати, почему «Аутсайдер»?
— Такое интересное положение, типа выиграл и типа проиграл.
— Такое намеренное поражение.
— Ну да. У меня форма поп-музыки, но при этом попсовые методы я старался не использовать. Мне хотелось сделать чувственную музыку, не тупую долбежку, а чтобы было не по себе, но прикольно. И я много раз пытался делать такую музыку, хотя это и нельзя назвать попсой. Аутсайдерность я проявлял в том, что не использовал попсовые методы. И ни на что не претендовал, а высказался, не думая, кто и как отреагирует.
— Интро на альбоме — такая самоуничижительная песня о том, что все грустно и хреново. Это как раз то, что я спрашивал об опустошенности. Можешь рассказать об этом поподробнее, потому что настроение человека твоего и моего возраста, может, хорошо совпадает?
— В этом и прикол, что многие могут поймать себя на мысли, что в целом им интереснее посмотреть не что там за окном, а что там в экране монитора, и это уже удовлетворяет их потребности в том, что в жизни происходит. При этом мы чувствуем одиночество, при этом наш мозг думает о том, что все в порядке. Я просто за собой замечаю мысль: «Кажется, я засиделся», и уже сам пытаюсь себя как‑то выдвигать, какую‑то движуху вокруг себя создавать, чтобы событийный ряд вокруг происходил, потому что можно прям застрять на месте и погрязнуть во всем этом.
— Ты в интервью говорил, что ты человек самодостаточный, тебе окей и в одиночестве.
— Я просто стараюсь находить в этом больше плюсов, чем минусов. Если у меня есть время на себя, то почему бы его не потратить на себя и на те вопросы, которые я могу решить. Надо это ценить и как‑то использовать, поэтому я чувствую себя вполне нормально в этом состоянии.
— Сольно ты всё равно стараешься записывать в все в одиночку. Почему? Это опять разговор о самодостаточности?
— Я иногда сталкиваюсь с тем что хотим делать ремикс, вроде как его уже делаем, при этом мы в совершенно разных настроениях присутствуем. Так я накидывал ещё больше своих синтезаторов и такой: «блин, прикольно», но от старого трека ничего не осталось. Я такой: «Ну, сорян ребята, попробуем что‑то сделать в следующий раз». Мне в этом плане действительно проще самому, т. к. я не встречу какое‑то противодействие. Это самый искренний вариант. Хотя бы тот же самый ремикс с Берёзой, мне там нравилось, что мне там ничего не скажут.
— Кто такая Карина Frizzymonsta, про которую ты говорил в интервью The Flow?
— Это моя подруга. Она живет в Москве, она тоже в рэп-игру начинает залетать, пишет релиз. Я ей писал музыку, она мне помогала с текстами, на этой почве мы сдружились и продолжаем дружить. Она скоро тоже заявит о себе. Сейчас больше известна по инстаграму, где немножко другая аудитория, сейчас она будет проявлять себя и как исполнитель.
— Я так понимаю, что Карина помогала тебе с текстами, то есть сначала ты набрасывал какие‑то идеи, то есть это был какой‑то скелет…
— …который мы уже развивали до припевов, куплетов и так далее. Была какая‑то фраза или рифма заготовленная. Мысль была, а вот как ее воплотить в предложении или даже нескольких, в форме стихов — вопрос. Над этим мы и работали, прям созванивались и накидывали друг другу.
— Ты сам до этого текстов не писал, это первый твой опыт?
— По факту да. Я раньше накидывал какие‑то идеи, наброски, четверостишия, но это никогда не было что‑то концентрированное, чтобы прям ух — и песня. С этим релизом я сидел и запаривался.
— У нового альбома две обложки. Одну ты описываешь как сумбур в голове, другую — как опустошенность. Так что все-таки превалирует: сумбур или опустошенность?
— Сумбур скорее.
— Почему?
— Как бы сформулировать… Сейчас популярно петь о том, что происходит вокруг, артисты стали политизированными. Я больше сконцентрирован на том сумбуре, что внутри, о чем я думаю.
Именно с ремикса SP4K на Boulevard Depo началась известность артиста. Именно этот трек, наряду с работами «Лауд» и Cream Soda, стал своеобразной предтечей истерии по поп- и рэп-хаусу
— Я слышал, что на фестивале «Боль», про который у тебя песня, ты не был?
— Да, пока не был.
— Собираешься билет купить?
— Да. Очень хочется уже каким‑нибудь образом: хоть по билету, хоть без него, просто не совпадает тупо по времени. Все время смотрел на лайнап, у меня слюни текли. Надеюсь, в этом году получится попасть.
— Ты видел лайнап этого года? Кого ты там хочешь послушать?
— Я просто не помню, кого там я хотел послушать. Я помню прошлые разы, например, Shame хотел послушать. Еще я фанат Shortparis, в Питере, когда они выступают, с удовольствием хожу.
— А ты с ними не хотел связаться и записаться?
— Я бы хотел вообще наладить с ними коннект. Но, учитывая всю идейность их творчества, чтобы там какие‑то коллаборации были, надо очень сильно подумать, чтобы им это понравилось.
— Я не могу не спросить: ты слушал Джейми XX; когда готовил альбом ?
— Я слушал его ещё давно и потом уже когда мой релиз был готов понял, что настроение очень схожее. Мне это скорее в комплимент, потому что мне нравиться его звук, настроение. Я нахожу параллели.
— Любимый трек у него?
— Мне больше нравился его первый альбом с Джилом Скоттом-Хероном, вот там всё прямо с первого трека идёт, с «Iʼm new here»… Вот там я сразу: «Оп, продано! Это моё.» Он до сих пор звучит. Как‑то удивляет и радует, то что его творчество остаётся таким, чем‑то особенным.
— Он все-таки больше прославился в группе, а ты в группе играть не смог, когда только начинал свою карьеру…
— Я остаюсь ещё участником двух групп, мы просто редко что‑то делаем.
— А что за группы?
— Videatape. Я там на клавишах играю. Мы вообще с одного университета и мы поняли, что нам есть, что сказать друг другу и чем помочь друг другу. Вторая группа — это theICONS, там играет мой друг хороший, у него уже идёт упор на рок-н-ролл и не русский, а такой зарубежный, конкретный.
— В духе The Black Keys?
— Я бы даже сказал Black rebel motorcycle club.
— Что ты там делаешь, скажи пожалуйста?
— Я помогаю там с саунд-дизайном, собираем аранжировку. Там гитаристы, ну прям рок-н-ролльщики такие, для них Ableton — это непонятно что и тут появляюсь я и говорю: «Сейчас ребята мы всё соберём воедино»
— Т.е. ты для них такой штатный продюсер, можно сказать.
— Ну да, как мы обычно шутим, что я Найджел Годрич (продюсер альбомов Radiohead, Warpaint и Travis — прим. ред.) в этой ситуации. Это мне тоже приятно.
— Я не могу не спросить про трек «OCB Smoking Raw». Что он тебе дал?
— Кучу хайпа, школьников. Он вышел 4 года назад, это самый первый большой куш, и трек сыграл неожиданно на всех и на всё. Его начали обильно форсить и любители рэпа, и не рэпа, и тут аудитория понабежала, говорит давай делать ещё такое, а я собственно и не против.
— Был тогда.
— Ну да, конечно, сейчас слышно, что я такого не делаю. Ну я как бы был просто не против чего‑то нового сделать, а по себе это было что‑то новое на сцене, а альтернатив я таких не слышал и моей задачей было что‑то новое сказать, так я новое и сказал. Когда ко мне обращаются за какой‑то коллаборацией, я хочу, чтобы они понимали, что идут на риск. Я преследую цель сделать что‑то новое, поэтому, конечно этот результат будет казаться для них чем‑то неожиданным. Вот.
— А истерия по хаус-рэпу как тебе? Через год-полтора после этого трека…
— Я не против истерии, я против того, чтобы дали делали одно и тоже, интерпретацию одного и того же трека, одну и ту же читку, одни и те же синты, одни и те же биты. Я вам не то предлагал, когда «ОСВ» делал. Я предлагал странные перкуссии, странные синтезаторы — чтобы всё было сделано из странных вещей, но картина была бы целостной. А в итоге [в хаус-рэпе] никаких странных звуков я не услышал. Ну, бочка долбит, бас долбит. И из него пробивается какое‑то «экстази», это же очень скучно.
Тот самый трек с последнего альбома Thomas Mraz в живом исполнении
— Тебя всё-таки знают как человека, который делал хаус и техно. А на альбоме Thomas Mraz у тебя трек, на котором даже бита нет толком.
— Ну да, акустическая история. Изначально это была вообще моя идея. Сначала мы сделали электронную версию, а потом Томас приезжал в Питер, и мне пришла в голову идея записать акустическую версию, он сказал: «круто, идея ништяк, погнали». И мы где‑то за час все это быстро сделали. Он спросил, не против ли я, чтобы аккустическая версия была на его альбоме, а я был всеми руками за. Тем более, я же люблю себя в новых ипостасях показывать, это как раз мне тоже помогало что я не только вам бочку готов дать, могу ещё и мелодию.
— Как ты с ним познакомился?
— Это всё получилось, наверное, года 3-4 назад, когда ещё все из Уфы по одному приезжали в Питер. Потом был один из концертов, на который они всей братией приехали, и тогда мы уже все перезнакомились конкретно, и я уже понял, что мы можем друг другу помогать и делать какие‑то совместные вещи.
— Boulevard Depo был первым с кем ты познакомился. А с ним вы как коннектились?
— У него лучший друг, Ваня Кросс, граффити-артист в Уфе, он какое‑то время жил в Питере и я сначала с ним познакомился, а когда Депо приезжал в гости в Питер к нему, то познакомились уже и с ним.
— А ты граффити сам тоже занимался?
— Не, я приходил потусить. Типа: «здорово ребята, чекаво?» И тут выясняется: «а я в рэп играю», «а я в музло играю, давайте сыграем вместе» и как‑то поняли, что нравится одно и то же, что слушаем, что делаем…
— «Девочка во Fred Perry». Откуда образ?
— Из головы. Мне нравилась марка Fred Perry, когда я с ней познакомился, это уже когда в Питер переехал, в Липецке у нас про такое никто не слышал. А в Питере, я вообще начал шарить за шмот, мне понравилась Fred Perry. Когда я уже начал смотреть их сайт, то увидел, что они ещё и женскую одежду делают, то мне это очень понравилось, это круто выглядит, такая одежда классная и почему‑то не популяризированная.
И этот образ витал у меня в голове. И когда писал альбом, наконец реализовал его. Я был доволен, что воспеваю не что‑то треногое типа «курточку Stone Island», а то, что мне самому симпатично. Это очень искренний трек.
— Когда ты переехал в Питер?
— В 2008 году, в 11 класс. В Питере я начал первые треки писать. В Липецке я включал технику, но каких‑то цельных произведений я не старался делать.
— Почему?
— Да как бы и знания не было. Я не знал, хочу ли я этим заниматься, в Питер я переезжал, потому что думал стать звукорежиссером. У меня не было идеи делать самому музыку, я её ставил для других. И только когда я уже переехал в Питер, я начал понимать, что мне и самому нравится сочинять.
— То есть первые треки здесь были. Что это было?
— Это были такие этюды на пианино. Я даже не заморачивался с барабанами, у меня была миди-клавиатура, ноутбук. Я просто собирал мелодии какие‑то, какие мне приходили в голову. На тот момент я был рокером, типа, британским: мне нравились Muse, Coldplay, какие‑то подобные настроения пытался почувствовать, попробовать передать музыкальным языком.
SP4K работает с наследием девяностых в рамках треков для комьюнити «Береза»
— Как видишь, у нас активно начали любить музыку начала нулевых, а коммьюнити «Берёза», где ты делал свои ремиксы на песни той эпохи, было одним из первых, кто пришел к этому сам. Что думаешь об этом?
— В принципе рад, то поколение которое это уже застало, у них наступает ностальгия. А те, кто не застали, заинтересован узнать, что было до них.
— Сейчас ты не промышляешь этим больше.
— Сейчас нет, есть задачи поважнее. Это уже скорее как хобби.
— «Outro.» Ты там стесняешься-стесняешься, такой грустненький-грустненький, будто письмо, типа прости-прощай.
— Ага. Я ехал в поезде и типа ссорился. Связи нет — я понимаю, что не могу ответить, проходит тот пик, когда я очень зол и все достало. Вместо этого я такой: «блин, а нафига вообще ссориться? Наоборот, сгладить углы надо». Пока не было связи, я накидал этот стишок и подумал: «классный стишок, почему бы песню не сделать».
— Ты в интервью The Flow, говорил что ненормально никогда не злиться, а ты сам когда в последний раз злился?
— Сегодня с утра. Это нормально, в процессе работы, которую мы проводим. Все идёт как американские горки. То все хорошо, то нифига не хорошо и как‑то так.
— Концерты. Когда? Будут ли они в ближайшее время?
— Ориентир: конец мая — начало июня, т. е. пока, я ещё возможно буду выступать с диджей-сетами, со старым материалом. Моя задача- чтобы всё было вживую, т. к. не играть на пианино, умея играть на пианино в треке где нужно пианино — это ну, такое. Поэтому, конечно, мне хочется довести это все до живого варианта, чтобы выглядело презентабельно, интересно, по живому, а не просто под минусок, типа.
— У тебя на странице в «ВКонтакте» есть ссылка: «поддержать валютой». Поддерживают?
— Ну там сейчас рублей 40. Там было 800, но я заплатил за два месяца интернета, поэтому надо снова эту кнопочку порепостить.
— Ну музыка помогает хоть как‑то зарабатывать?
— Помогает, но не в форме донатов, а в форме заказов, лайвов.
— Когда ты говоришь про заказы, то что ты имеешь в виду?
— Ну там заказы на биты, треки.
— То есть ты можешь сделать что угодно, если дадут ТЗ?
— Могу попробовать.
— Не слишком ли грустно быть в таком положении наемного работника?
— Мне норм, я даже в привилегированном положении, так как это мой сторонний заработок.
